1．《百雁图》

《百雁图》描绘了情态各异的大雁百余只，精彩纷呈。卷首以刻画静态为主，大雁聚散休憩，悠闲自得；卷中注重绘写大雁动态，飞落起降，各有不同；卷末则动静结合，描绘雁群集聚梳理羽毛之状。全卷以轻松的笔致写出大雁之千姿百态，实属群雁画作中的经典之作。

2．《竹禽图》

《竹禽图》是宋徽宗绘制的花鸟画作。画中崖石错落有致，凤尾草低垂披拂，两支翠竹自石缝中斜出，其上各有一只山雀伫立，一昂首，一回头，彼此呼应，顾盼生动。全图正如卷后赵孟跋评：“不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。”

3．《桂菊山禽图》

《桂菊山禽图》是明代院体花鸟画之翘楚，乃“国宝”级作品。图中“桂”谐音“贵”，寓意富贵多福；“绶带鸟”又名“寿带鸟”，取长寿康乐之意；菊花为“四君子”之一，有高洁不屈之态；八哥既具有世俗意味，又给画面增添了欢快的气氛。全图敷色明艳，法度规整，别具一格，其作者不愧“明代花鸟画 家”之美誉。

4．《疏荷沙鸟图》

此图均绘鹡鸰鸟于枯荷之上栖止寻觅之态，构图居中，莲蓬平展，鹡鸰侧首仰望。凭借丰富的细节而落笔成趣，笔法各有特色，气韵别具风神，展现出了寻常景致中的隽永意趣，其美学价值令人叹服。

5．《桃竹锦鸡图》

《桃竹锦鸡图》被专家定为“国宝”级作品。画中居中架设巨石，石下醒目处立一锦鸡，四周杂卉缤纷，花竹掩映，乃王渊水墨花鸟画的典型风貌。全图纯用墨色而如兼五彩，野逸之中不乏富贵气象，笔墨、寓意皆佳，昔日何以“石阑日暖午风和，豪门争邀王若水”，或可于此图中找到答案。

6．《杨柳八哥图》

《杨柳八哥图》是虚谷七十二岁笔墨功力臻于 期的作品。画作以啼鸣不止、下视画外的八哥展现出“言有尽而意无穷”之妙，以多直线、多战笔、多松灵的用笔，营造出意趣横生之态，全图构思奇巧，笔墨苍劲，呈现出强烈的个性风貌，正可谓“一拳打破去来今”。

7．《腊梅双禽图》

《腊梅双禽图》乃“国家一级文物”。图中雌雄双雀栖于花枝之上，神采奕奕，宛然有欲活之态。该图现身于二十世纪五十年代的文物征集潮中，并经专家鉴定为宋徽宗赵佶手笔。年，此作之真伪曾为鉴定家启功质疑，年5月经国家文物局文物鉴定小组鉴定后，确认为宋徽宗真迹无疑。

8．《枇杷山鸟图》

图虽皆仅绘一枝，然其笔致细腻，设色鲜活，观之而枇杷碧玉堆积、金丸累叠之态宛在目前，鸟雀腾跃飞鸣、喧闹不止之声依稀在耳，从中足以体会宋人笔端参造化的精妙技法与体物入神、师法自然的美学观念。

9．《秋水凫鹥图》

《秋水凫鹥图》绘秋日海棠花开，花间鸟雀止憩、寻觅，花下野鸭戏水、理羽之景。海棠花期本在春日，遇气候异常等原因则有秋日开花、花果同枝的可能。此作或是将这种较为罕见的现象视作了祥瑞，寄寓了美好的希冀。任仁发作画笔墨精妙，于水利领域更是成就斐然。此图作为其余暇遣兴，却能准确精到，显现出其作画亦如治水般的“科学”缜密之态度。

10．《紫藤双鸠图》

《紫藤双鸠图》绘坡石嶙峋、古松盘踞、紫藤盛放、斑鸠啼鸣之景，诸种意象皆有生机永葆、长寿祥和之意。在创作此图的前后数年间，任颐还绘制了多幅类似题材之作。作为一位鬻画为生的画家，此举或说明该题材在当时颇受市场欢迎。正是这种笔墨传统又能贴近时代趣味的雅俗共赏之作，奠定了任颐在花鸟画坛的不朽地位。