“伯奇杯中国创意摄影展

创意摄影师

■　作者自述

从年开始我一直以“新地带”主题系列来创作，尝试着用不同手法来探索同一主题（包括海涂系列、后工业系列、新江南水乡系列、一号空间系列、潜伏系列）。“新本草纲目”是“新地带”系列主题的延续。我把摄影、绘画、书法等并置在一起，从而造成风格上的某种冲突，同时又把形式和色调统一在作品中，从而展现出新的面貌。草药的安静、昆虫的灵动、书法的韵律含有不同节奏感。

结缕草

在画面设计中大面积的空间留白，并强调不同大小空间的对比，这与书法作品中的空间转换特征如出一辙。这些多元虚拟影像混合既吸取了中国画的韵味（《工笔草虫册页》齐白石），又融入了当代设计理念。我用超大画幅来呈现这些草药标本历史的细节，这些破坏、发霉、捆绑的痕迹被放大之后，隐喻着一种暴力与不安，同时扭曲成新的展示空间，重新定位一种可能性，从而借助想象的空间和视觉的力量，传递着一种声音与心灵对话。画中的书法也是对草药用途的说明（别名、科目、功效、出产地、用途等），药物与昆虫的重新缝合成为图像的生与死的再次阐述，因此重新注释了影像的展延性及可能性。

野麻*

在创作中，我把图像元素一一作了分类、设计、重构、布局、修补、书写、重新编码，再进入数字暗房，转换成瞬间图层，这些元素在不同时间段交融，更能让我们追寻记忆的轨迹。这些照片会给我们带来一种与生俱来的“错觉”，表现出极端的真实性，然而又在暗示着它们和真实之间的距离，呈现出一种迷离状态，更能迷惑观者。这种对传统艺术的“挪用”重构方式切入当代社会与*治话题，同时介入真实、虚拟，暗示一种线索、一种隐喻，产生既真实又荒诞的场景，重新演绎另一种叙述性的影像。

一年蓬

在这里，不管是一种情感、一种精神状态还是一种自然现象……都是一种幻象，而不是现实，是对摄影语言新的手法新的探索。

梵天花

■　评委评语

欧阳世忠是近年来较受瞩目的一位摄影师。他经常采用类型学方式拍摄，同时有他自己鲜明的个性特征。或者说，他的“类型学”，是经过了他消化吸收、反刍揣摩，再创造之后的一种类型学影像。

苍耳子

欧阳迷恋造型与线条，亦深谙其中之奥妙。所以，他的“类型学”摄影，一定带有强烈的主观造型色彩，而不仅仅是冰冷客观的 理性产物。但欧阳的主观赋予，却是极其小心翼翼和不露痕迹的。 的视觉效果，却是丝丝入扣的细节点点滴滴地融会贯通。摄影师的主观意图，总是在相差无几但又至关重要的一两度色差、几毫米位移和严谨整饬的布局中不言自明。这里面，有感情投射，也有价值判断。它不是以冷漠与疏离来表达一种冷眼旁观式的批判，而是以一种强烈、夸张、充盈、艳丽的影像语言，将熟视无睹的景观抽离现实，形成逼人眼睫的形象存在，和尖锐深刻的无声质疑。

高粱

《新本草纲目》，运用了摄影、书法、篆刻、绘画等多种手法，结合物性和材质的杂糅，重新创造出一部流动着古典美感和现代矛盾的画卷。我感兴趣的是，欧阳对于二维平面的利用与突破，处处精当、笔笔不闲，这些鳞介草虫，跃然纸上，又沉潜心底，似生已死，似真如幻，以传统之艺传现代之神，在互相渗透的种种纠结中独抒性灵。

所以，欧阳体的类型学，在类型学被使用得近乎泛滥的当代，自有其鲜明的风格与态度。●李楠

菖蒲

■作者简介

欧阳世忠浙江温州人，现为自由摄影师，中国摄影家协会会员，中国书法家协会会员。年，《界限》参展中国·丽水国际摄影文化节。年，入选“浙江当代摄影新锐展”。年，入选“TOP20·中国当代摄影新锐展”。年，入选第六届三影堂摄影展。

水龙骨

谷精草

生地

合萌

菊花

凤尾草

玉簪

雍菜

胡枝子

刺茄

盐肤木

决明

独角莲

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